Dudas sobre las fotografías de Capa en Omaha el día D

[grognard]

¿Y si Robert Capa sólo tomó 11 fotos en el desembarco del Día D?
John G. Morris, editor de 'Life', cree que el fotógrafo no hizo más imágenes en Normandía


Una de las ocho fotos de Robert Capa que se distribuyeron por todo el mundo del desembarco de Normandía. / MAGNUM

Si hay una imagen icónica de la II Guerra Mundial son las fotografías movidas que tomó Robert Capa el 6 de junio de 1944 en la playa de Omaha durante el Día D. El soldado Edward K. Regan, del 116 Regimiento de Infantería, aparece en primer plano, con el agua hasta el cuello, bajo el intenso fuego alemán, en una foto que le convirtió en un símbolo de todos los soldados que trataban de sobrevivir a aquella guerra. Hasta ahora se creía que, con las prisas, la mayoría de aquellas fotos se estropearon en el laboratorio en Londres durante el proceso de revelado. ¿Y si no fuese cierto? ¿Y si Capa sólo hubiese tomado durante la locura de Omaha las 11 fotos que han llegado hasta nosotros? ¿Si nunca hubiese habido más imágenes? John G. Morris, de 98 años, el jefe de Capa durante la II Guerra Mundial como editor de fotografía de Life, el último testigo vivo de aquellos hechos, el tipo que vio salir desencajado del laboratorio al técnico con lágrimas en los ojos gritando “¡Todo se ha perdido!”, acaba de sembrar una duda sobre una historia que durante décadas ha servido para ilustrar la importancia y a la vez la fragilidad del periodismo.

“Ahora parece que es posible que Bob [Robert Capa] no hiciera más fotos en la playa”, explica John G. Morris (Chicago, 1916) por teléfono desde su domicilio de París. De este editor de fotografía, que trabajó para Life, Magnum –fue el primer director de la agencia–, The Washington Post, The New York Times y National Geographic, se puede decir que es una leyenda viva del periodismo y el último testigo de una época dorada del reporterismo (cuando Capa y Ernie Pyle, Herbert L. Mathews y Ernst Hemingway contaban una guerra en la que el mundo se jugaba su futuro). Son dos definiciones que, aplicadas a cualquier otro, sonarían a tópico pero que, en este caso, son descriptivas. Morris acaba de publicar un libro con sus propias imágenes de Normandía, Quelque part en France. Éte de 1944 (Marabout), con las únicas fotos que tomó durante su carrera ya que se dedicó sobre todo a trabajar con el material de los demás con un talento y un ojo únicos.

Los dos biógrafos de Capa, Ricard Welhan en Robert Capa (La Fábrica) y Alex Kershaw en Sangre y champán (Debate), así como el propio John G. Morris en sus memorias, Consigue la foto. Una historia personal del fotoperiodismo (La Fábrica), dan una versión muy parecida de los hechos. “Era miércoles por la tarde y se trataba de unas fotos que el mundo estaba esperando, en el sentido literal, desde el martes. Llegar al cierre era una enorme responsabilidad”, señala Morris para explicar la importancia de las imágenes, las únicas que reflejaban el desembarco en la primera línea de combate. Capa no llegó a Inglaterra hasta la mañana del 7 de junio y desde Weymouth se despacharon los carretes de 35 milímetros hasta Londres, donde Morris y su equipo estaba esperándolos, ya muy nerviosos porque, con la confusión, hasta las 18.30 no recibieron la información de que los rollos estaban de camino. Además, la agencia Acme había difundido las primeras imágenes de las playas, tomadas por Bert Brandt, aunque carecían de la épica y la acción que Capa había logrado. Con las películas por fin en su poder, Morris puso en marcha todo el proceso para llegar al cierre de la revista Life. Sin embargo, con las prisas y la presión, se produjo el desastre: el técnico de laboratorio se equivocó y las dejó en la secadora con la puerta cerrada y la emulsión se estropeó. Hasta ahora se pensaba que, de 100 imágenes, se salvaron 11, según Morris, y ocho se mandaron al mundo.

Casi sin darle importancia, Capa (Budapest, 1913 – Indochina, 1956), despacha así la escena en sus memorias, Ligeramente desenfocado (La Fábrica): “Siete días más tarde me enteré de que las fotografías que había tomado en Easy Red se consideraban las mejores del desembarco. Sin embargo, un asistente de laboratorio había aplicado demasiado calor al secar los negativos; las emulsiones se fundieron y se destintaron ante los ojos de toda la oficina de Londres”. John G. Morris escribe en las suyas: “Gracias al coraje de Capa y a la buena suerte que tuvimos en la oficina de Londres, unas pocas fotografías del Día D ocupan un lugar en la historia visual de nuestro siglo. Sin embargo, siempre me perseguirá el fantasma de lo que perdimos. Capa no se tomó a mal la noticia de que habíamos derretido la emulsión de sus fotos y jamás habló conmigo de ello".

¿Qué ha cambiado? “Ahora parece que tal vez no había nada en los otros rollos. Recientemente, expertos en fotografía han señalado que es imposible arruinar la emulsión en ese tipo de películas solo con el calor. Ahora creo que es posible que Bob mandase todos los carretes a la vez y que sólo en uno de ellos hubiese imágenes”, explica Morris, utilizando siempre un cuidadoso condicional. ¿Qué pudo ocurrir entonces en la playa? Las hipótesis se pierden en la niebla de la guerra. ¿Fallaron las cámaras, los carretes? ¿Disparó menos de lo que pensaba en medio del horror de Omaha que con tanta precisión describió Steven Spielberg en el arranque de Salvar al soldado Ryan, imágenes que Morris utiliza para explicar las condiciones de trabajo de su amigo? El propio Capa lo describe muy bien en sus memorias: “La cámara vacía me temblaba en las manos. Era un nuevo tipo de miedo el que me sacudía el cuerpo de pies a cabeza y me crispaba la cara”.

(...)

Fuente: http://cultura.elpais.com/cultura/2014/ ... 99955.html

[Wyrm]

Hola a todos.
No sé qué pensaréis, pero, en mi opinión, las playas de Normandía en aquel 6 de Junio no eran el mejor lugar para ponerse a disparar con una cámara fotográfica, y menos en el sector en el que se encontraba Capa, Playa Omaha-Easy Red. Yo creo que bastante hizo logrando que esa decena de fotografías no sólo se salvase, amén de salvarse él mismo, sino que más tarde llegasen a todo el mundo.

Entendería perfectamente que no hubiera podido hacer más instantáneas de aquel día.


Saludos.

[Domper]

Pues yo me sigo creyendo la explicación de Capa. Me explico:

– Capa no era ningún novato sino que se había encontrado unas cuantas veces en buenos “fregados”. Valor no le faltaba, recordad que pereció en Indochina cuando iba delante de una patrulla para hacerles fotos.

– He hecho unas cuantas fotos en mi vida (algunas decenas de miles) y mi experiencia es que lo realmente difícil es evitar la “fotorrea”, es decir, fotografiar todo lo que se mueva o no se mueva. En la época del carrete los aficionados se limitaban (a veces) por el coste de los carretes y del revelado, pero aun así lo normal es que un aficionado que se preciase volviese de una excursión mañanera con un par de carretes llenos.

– La técnica fotográfica que usaban permitía disparar una porrada de fotos casi sin pensar. Aunque usase cámaras manuales, por lo que sé solía usar un objetivo “normal”, es decir, de 50 o 55 mm de longitud focal. En esos casos y a poca luz que hubiese si uno abre un poco el diafragma, subexpone un poco (lo que no es problema porque luego la exposición se ajusta en el revelado) y enfoca a la hiperfocal, sale todo enfocado a partir de 4 – 5 m. El fotógrafo no tiene que entretenerse con la cámara: solo cargar (eran cámaras manuales y el avance del rollo se hacía con una palanquita), encuadrar (apuntar) y disparar. Así os aseguro que uno llena un carrete en pocos minutos.

¬– Las películas claro que pueden estropearse ¿No habéis ido a cines antiguos, de los de película? Cuando se desajustaba el proyector lo típico era que la película se parase y se quemase. No tan exagerado como en “Cinema Paradiso”, pero sí suficiente como para arruinar la película.

– La pregunta del millón ¿Por qué las fotos estaban movidas? Las fotos se hicieron de día, con bastante luz, y basta poner un tiempo de exposición “razonable” (por ejemplo 1/125, lo habitual en esos casos) para que con un objetivo que no tiene demasiada longitud focal no salga movido nada, aunque a uno le dé un tembleque que ríase usted del terremoto de San Francisco. Lo normal sería que aunque solo se hubiesen hecho 11 tomas, la mayoría estuviesen bien enfocadas. Que todas estuviesen dañadas indica que hubo un problema posterior, durante el procesado.

Todo esto me parece un poco de “revisionismo a pequeña escala” y querer bajar del pedestal a los héroes, aprovechando que ya no hay testigos vivos que nos pongan en evidencia. Lo normal es que el técnico, al que le cayó todo el chorreo, se hubiese defendido diciendo “solo había once fotos y además eran una porquería”. Se jugaba el trabajo, y eso en 1944 igual significaba que lo vistiesen de caqui y lo mandasen a pegar tiros al bocage.

Saludos

[Capitan Miller]

Totalmente de acuerdo con Domper.

En una situación así, y con la experiencia de Capa a las espaldas, lo más normal es disparar a todas partes, no tirar sólo 11 fotografías, que además es jugártela a que haya problemas, pierdas ese carrete o incluso la cámara con el carrete montado, y acabes sin una sola foto.

Si la Contax de Capa llevaba el objetivo más habitual, el Sonar de 50mm, contaba con una óptica de una luminosidad muy buena, no cualquier cosa para la época (y para muchas actuales también), estaría entre un f1.2 o f1.4. Aún en un día un tanto nublado como aquel, podría haber tirado con un diafragma/velocidad que le habría asegurado una buena profundidad de campo y evitando en lo posible fotos movidas. No obstante, sí hay algunas que parecen estar movidas, pero las que no lo están tienen un buen foco a distancias medias. Podéis ver unas cuantas aquí:

https://www.magnumphotos.com/C.aspx?VP3 ... LCDO6&PN=1

En esta página de Time hay un video en el que también salen las famosas fotografías:

http://time.com/120751/robert-capa-dday-photos/

A partir del tiempo 02:14 se pueden ver las fotografías al completo, no todas, con las perforaciones y la numeración de cada una de ellas. Como si fuera lo que en fotografía se conoce como "contacto". Bien, la serie comienza en la instantánea 29 (los soldados fuera de la lancha de desembarco), y finaliza en la 34. Faltan, lógicamente, las de los soldados en la lancha y la del soldado en la playa. En cualquier caso, las fotos del desembarco son las últimas de un carrete determinado. Probablemente, las restantes de ese carrete se podrían corresponder con las que Capa tomó creo que en Dorset, el día anterior. Por tanto, se habría salvado un carrete, el primero, y perdidos los dos restantes en el fallo de revelado.

Tendría su lógica. Se revela un primer carrete en tiempo y forma adecuados, llegan las prisas, y con los siguientes se comete el error que arruina el reportaje. Me quedo con esta versión y no con la de Capa tirando sólo 11 fotografías en un día para la historia en el que estaba rodeado de cientos de posibles fotografías excelentes.

Saludos.

[Domper]

Un único detalle: aunque llevase un 50/1,4 o incluso un 50/,2, a gran apertura la profundidad de campo es ridícula por lo que todo sale desenfocado. La forma de disparar con esos equipos es, salvo para casos muy concretos (retratos, poca luz, desenfoques selectivos) es cerrar el diafragma, por ejemplo a f:4, enfocar a la distancia hiperfocal, y olvidarse del enfoque.

Saludos

[Capitan Miller]

Justo a eso me refería, Domper. Aunque el día no acompañaba, podría haber cerrado diafragma y tirar a una velocidad no muy alta para asegurar una buena profundidad de campo. Ahora mismo toco de oído, y tampoco sé la sensibilidad de la película que podría haber usado Capa, pero tal vez podría haber valido un 8 o 5,6 de diafragma y 60 de obturador.

Saludos.

[Eriol]

Hola!

A ojimetro ,con las condiciones de luz del día en cuestión, creo que lo suyo sería un diafragma "medio" 7.1 para intentar ganar enfoque y 100 de velocidad de obturación para que no se moviese demasiado el percal. Quizás bajar el enfoque y subir la velocidad, dependiendo de lo movido del momento.

Respecto a la hsitoria en sí, la verdad es que suena raro que se hicieran tan pocas fotos. Aunque sea detrás de una lancha bien escondido se podrían haber hecho cientos. Si caigo yo por allí con mi reflex actual y un escudo de invencibilidad me iba a poner las botas. jejejeje

Saludos