Javier Cosnava es el guionista de Un buen hombre, recientemente publicado por Glenat y dibujado entre otros, por Dani Acuña, Toni Carbos, Carlos, Sofía Espinosa, Bernardo Muñoz, Javier Fernández, Zapico, Javier N. B., Fernando Baldó y Rubén.El cómic está dividido en ocho capítulos auto conclusivos, pero que a la vez forman parte de la narración de una historia más compleja, donde cada personaje es la pieza de un puzzle que va encajando a medida que vamos avanzando en su lectura. En
Un buen hombre, el autor, pretende mostrarnos las atrocidades que tuvieron lugar en las afueras del campo de concentración de Mathausen, concretamente en una urbanización de lujo, construida por los mismos presos del campo.
Foto: Escaner del cómic: Un buen hombreJavier CosnavaJavier ha accedido muy amablemente a concedernos una entrevista para el foro, a fin comentar con más profundidad su trabajo, cuya reseña está también disponible en el foro:
viewtopic.php?f=80&t=5808Zeweiter Weltkrieg - ¿Desde cuando estás interesado en la IIGM?Javier Cosnava - Desde siempre. A los 13 años jugaba con un amigo del colegio a juegos de estrategia militar, primero los de la NAC, luego con el tiempo, de todo... Aún hoy en día conservo el World in Flames, Empires in Arms, y un largo etcétera, casi todos relacionados con el bando italiano (Race for tunis, por ejemplo); siempre mi bando preferido porque era dificilísimo ganar con ellos. Supongo que siempre me han gustado los retos. Con el tiempo comencé a leer vorazmente sobre el tema, y aunque cuando estudié historia en la UB, me decanté por la antigüedad, tengo más libros de la SGM que del antiguo Egipto, por ejemplo.
ZW - ¿Cómo surgió la idea de escribir el guión sobre la urbanización en las afueras de Mathausen?JC - La 2GM está llena de pequeñas historias que nadie conoce, pues en libros y películas se abusa mucho del "más de lo mismo". Yo quería dar otro enfoque, máxime cuando siempre procuro ir más allá de lo que se cuenta y tratar temas más profundos: en este caso, la propaganda.
ZW - ¿Cómo llevaste a cabo tu labor de investigación para documentar el cómic?JC - Pedí y obtuve una beca de Cajastur para viajar siguiendo el camino de los republicanos españoles, desde Girona a Mauthausen. Hice 5 viajes a diferentes lugares, conocí a mucha gente y leí innumerables libros. Tengo material para 50 obras al menos jajaja.
ZW - ¿Por qué decidiste trabajar con varios dibujantes y no hacerlo con un solo autor?JC - La historia lo pedía. Yo quería que cada segmento de UN BUEN HOMBRE reflejase la vida de cada vecino en la urbanización de los SS. Así, con cada dibujante asistimos a un punto de vista. Yo era consciente que en el cómic hay un sector mayoritario muy purista con el dibujo, que son capaces de soportar guiones infumables si el dibujo les encaja. Sabía que muchos criticarían el que hubiese 10 estilos diferentes o que mi forma de encarar la historia fuese eminentemente literaria, saltándome a la torera algunos convencionalismos del cómic. Pero yo creo que el cómic debe fusionarse con la literatura y buscar lectores entre los millones que leen novelas. Nuestro sector se siente feliz si saca un libro y venden 1000 ejemplares y eso no puede seguir así.
ZW - Algunos de los dibujantes tienen estilos muy diferentes, por ejemplo, Toni Carbos (Gueto) y Alfonso Zapico (Obediencia). La parte que cada uno de ellos se ha encargado de ilustrar, ¿se debe a su estilo o no hay ninguna razón para ello?JC - Sí que hay una razón para cada estilo en cada historia. Pero esto no lo puedo revelar. Que cada lector saque sus conclusiones. Algunas veces lo hacía por hacer rabiar: al autor con estilo más americano le di la historia más intimista y cerrada, sabiendo que muchos creen que ese estilo es de exteriores y de tíos en mallas haciendo cabriolas colgados de telas de araña (ya veis que odio a la gente que razona las cosas a priori. El arte es algo libre y los que trabajan para América con su estilo pueden hacer cualquier cosa si les dejan). Pero en general, cada historia la hice pensando en el autor (los elegí a todos en persona). Si uno se mira cada historia con cuidado puede ver por donde van los tiros...
ZW - ¿Cómo trabajaste con diez dibujantes diferentes a la vez? ¿Fue diferente la relación guionista / dibujante en cada caso?JC - Fue un caos, máxime porque queríamos sacarlo para el 1 de septiembre, por los 70 años de la 2GM. Tenía que vigilar que ninguna historia entrase en contradicciones con otra, que los peinados coincidiesen, que los uniformes fueran iguales, etc... Hicimos un storyboard común salvo para el último capítulo y diseños de personajes. Fue tan duro como 5 guiones de cómic normales.
ZW - Como guionista, sueles marcar mucho al dibujante en la descripción de las viñetas o existe la improvisación por su parte?JC - Marco mucho y le doy mucha información, incluso puedo hacer el story o hacerlo con Carbos, mi dibujante habitual. Sin embargo, cuando ellos dibujan la página pueden cambiar lo que quieran y yo no me meto para nada. De hecho, muchos dibujantes quieren trabajar conmigo precisamente por eso. Jamás le he hecho a nadie cambiar un dibujo. No es cosa mía. Así cómo ellos no pueden modificar mi texto. Es como una relación de pareja. Estamos juntos pero no revueltos.
ZW - ¿Qué tipo de sentimiento buscas despertar en el lector con la temática de este cómic?JC - Esta obra habla de la propaganda, de la radio en época nacionalsocialista y de la televisión principalmente hoy. No debemos pensar lo que se nos dice que es lícito creer. Debemos entender que la información que recibimos en un vehículo, no un fin. Un medio de izquierdas dice cosas de izquierdas, uno de derechas, cosas de derechas. Debemos aprender a pensar por nosotros mismos.
ZW - ¿Cuál es tu opinión personal sobre el nacionalsocialismo? ¿Hemos aprendido de la historia?No. Nada de nada. Prohibimos campañas contra la anorexia, prohibimos anuncios, y pronto páginas web de descarga de películas o de libros como los míos... prohibimos infinidad de cosas, tal y como hacían los nazis. Pero claro, nosotros lo hacemos porque la democracia es buena y nosotros prohibimos a los malos. ¡Cuidado! Prohibir es siempre siempre siempre malo; prohibir es un cáncer; hacer que la gente piense que prohibir es bueno es un crimen. La gente se ha vuelto terriblemente necia y sectaria: el día que un nazi tome el poder de los medios de comunicación nos hará creer que todo lo que hace es por el bien de la democracia. Estaremos perdidos.
ZW - ¿Sigue latente el nacionalsocialismo en nuestro mundo actual?JC - Nos han enseñado que el nacionalsocialismo es el demonio. Todo lo malo es nazi. Si es nuestro enemigo es un nazi. La palabra ha perdido sentido y eso es un peligro. A veces, muy a menudo, nazi es el que llama nazi a otro para poder prohibirlo, condenarlo, anatemizarlo. Nosotros utilizamos formas de hacer propaganda herederas de Goebbels, pero no somos nazis, claro. Prohibimos miles de cosas como hacían los nazis pero tampoco lo somos. Nuestra sociedad está cayendo en una peligrosa deriva y ello es el germen de mi obra: el nacionalsocialismo estuvo a punto de acabar con Europa y puede regresar porque no somos lo bastante demócratas. Somos demócratas de boquilla. Debemos recuperar los valores de la democracia y dejar de prohibir a diestro y siniestro. Que la gente elija libremente lo que quiere hacer, pensar, ver, creer y que decida al cabo. Yo abogo por prohibir las prohibiciones. Parece una coña pero hablo muy en serio. Uno tiene que entender que el nacionalsocialismo fue algo terrible y, repito, a punto estuvo de destruirnos a todos. Pero debe llegar a esa conclusión de forma razonada, pensando por sí mismo. Si lo cree porque se lo han dicho y no lo razona puede caer en conductas que podrían ser tachadas de nazis y no darse ni cuenta.
ZW - ¿Qué más proyectos tienes pensados en un futuro inmediato?JC - UN BUEN HOMBRE es la primera parte de una pentalogía. A saber
2-Españoles en el infierno (Cajastur): Libro de fotografías y cómic que me encargó la Caja de Asturias (parte de la beca de la que antes hablaba)
3-Prisionero en Mauthausen (Edicions De Ponent): Novela gráfica sobre los españoles en el campo de Mauthausen. Dibujo: Toni Carbos.
4-Asesinato en los barracones de las SS(la estoy acabando y aunque hay por ahí cantos de sirena bien fundados no quiero decir editorial hasta que se firme): Novela policiaca sobre una serie de asesinatos de guardias SS en el campo, centrada asimismo en el Castillo de Hartheim y los planes nazis de eliminación de retrasados mentales llamados T4.
5-Albert Camus et les Dames de la Peste (estamos negociando flecos del contrato con una editorial francesa): Conmemorando los 50 años de la muerte del premio Nobel francés, publicaremos una novela gráfica la historia de Camus en relación con su lucha en la resistencia francesa y con un grupo de mujeres españolas veteranas de la guerra de España y el paso de éstas por el campo de Argeles y luego como soldados franceses en la Linea Maginot , disfrazadas de hombres. Dibujo: Ruben del Rincón
ZW - ¿Cómo ves el panorama actual del cómic en España?JC - Mal en el presente. Tiradas de pena, precios caros a causa de esas tiradas de pena, y salvo un par de editores como Ricardo Esteban en Dibbuks o Paco Camarasa en De Ponent o Helena Muzás en Glenat, un pensamiento lineal que busca lo que se está vendiendo mal (o sea como mucho 1000 o 1500 ejemplares) para seguir haciendo lo mismo, sin riesgo, incapaces de aceptar un proyecto personal, sin ambiciones de nada, sólo de subsistir un mes más.
Pero bien en el futuro. El libro tradicional se hundirá con la llegada del libro electrónico y, Dios mediante, será el momento de los que hacemos proyectos ambiciosos y creemos que 1500 ejemplares son de risa.
ZW - ¿Por qué esa diferencia tan abismal con nuestro país vecino, Francia, sin necesidad de ir muy lejos?JC - Porque allí la gente lee y el cómic está reconocido como un arte mayor, como la literatura. No hay más. Aquí si te dedicas al cómic la gente piensa que eres algo así como un mendigo. En Francia eres un artista. Yo cuando voy a algún lado muestro siempre primero mis novelas y luego el cómic, porque sino no te toman en serio.
ZW - ¿Cómo descubriste el foro y por qué decidiste participar en él?JC - Ya lo conocía y lo visitaba a veces sin registrarme ya que sois muchos los que conocéis muchas anécdotas desconocidas de las que yo busco para curtirme en mis batallas novelísticas. Cuando comenzasteis a hablar de mi obra, pensé que lo menos que podía hacer era registrarme y mandaros mis respetos.
Por último os adjunto la página 2 de Prisionero en Mauthausen y último adelanto de esta obra hasta que salga el año próximo en De Ponent.
Os la envío porque en la última viñeta el comandante de Mauthausen, Frank Ziereis (Faust Dietrich Zur Linde en mis obras), recibe a Wolfram Von Richtoffen, un personaje clave en mi iconografía personal sobre esta época; de hecho, en el 2010 o 2011 escribiré una novela sobre sus últimos días en el sanatorio-prisión de Bad Ischl, y también preparo para esas fechas un álbum para Francia con el dibujante Javier Navarro Barreno. Os la mando porque Wolfram aparece a menudo en vuestros foros y ya en su día les eché un vistazo cuando escribía la primera parte de esa novela y álbum de cómic, que se llamará "Diez minutos para una estrella fugaz". Pensé que os haría gracia ver la versión que Carbos ha hecho del Mariscal más joven de Alemania.
ZW - Muchísimas gracias por acceder a responder a nuestras preguntas y sobretodo felicitarte por la labor divulgativa sobre los españoles en el campo de Mathausen, reflejada en tu comic.JC - ¡¡¡Un abrazo desde Asturias!!!
Saludos