Publicado: Mié Feb 16, 2022 9:35 pm
En 1929 Dietrich obtuvo el papel que la catapultó a la fama: Lola Lola, una cantante de cabaret que causó la caída de un hasta entonces respetable maestro de escuela (interpretado por Emil Jannings), en la producción de la UFA El ángel azul (1930), filmada en los estudios de cine de Babelsberg. Josef von Sternberg dirigió la película y, a partir de entonces, se atribuyó el mérito de haber "descubierto" a Dietrich. La película presentó la canción característica de Dietrich "Falling in Love Again", que grabó para Electrola. Hizo más grabaciones en la década de 1930 para Polydor y Decca Records.
En 1930 gracias al éxito internacional de El ángel azul, y con el apoyo y la promoción de von Sternberg, que estaba establecido en Hollywood, Dietrich se mudó a los EEUU con contrato con la Paramount Pictures, la distribuidora cinematográfica estadounidense de la película. El estudio buscó comercializar a Dietrich como una respuesta alemana a la estrella sueca de Metro-Goldwyn-Mayer, Greta Garbo. Sternberg le dio la bienvenida con regalos, incluido un Rolls-Royce Phantom II verde. El automóvil apareció más tarde en su primera película estadounidense, Marruecos.
Dietrich protagonizó seis películas dirigidas por von Sternberg para Paramount entre 1930 y 1935. Von Sternberg trabajó eficazmente con Dietrich para crear la imagen de una mujer fatal glamorosa y misteriosa. Él la animó a perder peso y la entrenó intensamente como actriz. Ella siguió voluntariamente su dirección, a veces imperiosa, En Marruecos (1930) con Gary Cooper, Dietrich volvió a ser cantante de cabaret. La película es recordada por la secuencia en la que interpreta una canción vestida con una corbata blanca de hombre y besa a otra mujer, ambas provocativas para la época. La película le valió a Dietrich su única nominación al Premio de la Academia.
A Marruecos le siguió Dishonored (1931) con Victor McLaglen, un gran éxito con el reparto de Dietrich como un espía al estilo Mata Hari. Shanghai Express (1932) con Anna May Wong, fue el mayor éxito de taquilla de von Sternberg y Dietrich, convirtiéndose en la película más taquillera de 1932. Dietrich y von Sternberg colaboraron nuevamente en el romance Blonde Venus (1932) con Cary Grant. Dietrich trabajó sin von Sternberg por primera vez en tres años en el drama romántico Song of Songs (1933), interpretando a una ingenua campesina alemán, bajo la dirección de Rouben Mamoulian. Las dos últimas películas de Dietrich y Sternberg, The Scarlet Empress (1934), con John Davis Lodge, y The Devil Is a Woman (1935), la más estilizada de sus colaboraciones, fueron sus películas con menor recaudación.
Von Sternberg es conocido por su excepcional habilidad para iluminar y fotografiar a Dietrich con un efecto óptimo. Tenía un uso característico de la luz y la sombra, incluido el impacto de la luz filtrada a través de un velo o persianas de listones (como por ejemplo en Shanghai Express). Esto, combinado con la escrupulosa atención a la escenografía y el vestuario, hace que las películas que hicieron juntos se encuentren entre las más visualmente elegantes del cine. Los críticos todavía debaten enérgicamente cuánto del crédito pertenecía a von Sternberg y cuánto a Dietrich, pero la mayoría estaría de acuerdo en que ninguno de los dos volvió a alcanzar tales alturas después de que Paramount despidiera a von Sternberg y los dos dejaran de trabajar juntos. La colaboración de una actriz y un director en la creación de siete películas todavía no tiene parangón en el cine, con la posible excepción de Katharine Hepburn y George Cukor, quienes hicieron diez películas juntos durante un período mucho más largo pero que no fueron creadas para Hepburn como las últimas seis colaboraciones de von Sternberg/Dietrich.
La primera película de Dietrich después del final de su asociación con von Sternberg fue Desire (1936) de Frank Borzage, con Gary Cooper, un éxito comercial que le dio a Dietrich la oportunidad de probar suerte en la comedia romántica. Su siguiente proyecto, I Loved a Soldier (1936), terminó en desastre cuando la película se desechó varias semanas después de la producción debido a problemas con el guión, la confusión de programación y la decisión del estudio de despedir al productor Ernst Lubitsch.
Ofertas extravagantes alejaron a Dietrich de Paramount para hacer su primera película en color, The Garden of Allah (1936), para el productor independiente David O. Selznick, por la que recibió 200.000 dólaresl Viajó a Gran Bretaña para protagonizar la producción de Alexander Korda, Knight Without Armor (1937), con un salario de 450.000 dólares, lo que la convirtió en una de las estrellas de cine mejor pagadas de la época. Si bien ambas películas tuvieron un desempeño decente en la taquilla, sus vehículos fueron costosos de producir y su popularidad pública había disminuido. En ese momento, Dietrich ocupaba el puesto 126 en el ranking de taquilla y los exhibidores de cine estadounidenses la proclamaron su "veneno de taquilla" en mayo de 1938, una distinción que compartió con Greta Garbo, Joan Crawford, Mae West, Katharine Hepburn, Norma Shearer, Dolores del Río y Fred Astaire entre otros.
Mientras estaba en Londres, Dietrich dijo más tarde en entrevistas, los funcionarios del Partido Nazi se acercaron a ella y le ofrecieron contratos lucrativos, en caso de que aceptara regresar a Alemania como una estrella de cine destacada en el Tercer Reich. Ella rechazó sus ofertas y solicitó la ciudadanía estadounidense en 1937. Regresó a Paramount para hacer Angel (1937), otra comedia romántica dirigida por Ernst Lubitsch; la película fue mal recibida, lo que llevó a Paramount a comprar el resto del contrato de Dietrich.
Dietrich, con el apoyo de Josef von Sternberg, aceptó la oferta del productor Joe Pasternak de jugar contra el tipo en su primera película en dos años: la de la chica de salón vaquera, Frenchie, en la comedia del oeste Destry Rides Again (1939), con James Stewart. Este era un papel significativamente peor pagado de lo que estaba acostumbrada. El papel revivió su carrera y "See What the Boys in the Back Room Will Have", una canción que introdujo en la película, se convirtió en un éxito cuando la grabó para Decca. Interpretó personajes similares en Seven Sinners (1940) y The Spoilers (1942), ambas con John Wayne.
En 1930 gracias al éxito internacional de El ángel azul, y con el apoyo y la promoción de von Sternberg, que estaba establecido en Hollywood, Dietrich se mudó a los EEUU con contrato con la Paramount Pictures, la distribuidora cinematográfica estadounidense de la película. El estudio buscó comercializar a Dietrich como una respuesta alemana a la estrella sueca de Metro-Goldwyn-Mayer, Greta Garbo. Sternberg le dio la bienvenida con regalos, incluido un Rolls-Royce Phantom II verde. El automóvil apareció más tarde en su primera película estadounidense, Marruecos.
Dietrich protagonizó seis películas dirigidas por von Sternberg para Paramount entre 1930 y 1935. Von Sternberg trabajó eficazmente con Dietrich para crear la imagen de una mujer fatal glamorosa y misteriosa. Él la animó a perder peso y la entrenó intensamente como actriz. Ella siguió voluntariamente su dirección, a veces imperiosa, En Marruecos (1930) con Gary Cooper, Dietrich volvió a ser cantante de cabaret. La película es recordada por la secuencia en la que interpreta una canción vestida con una corbata blanca de hombre y besa a otra mujer, ambas provocativas para la época. La película le valió a Dietrich su única nominación al Premio de la Academia.
A Marruecos le siguió Dishonored (1931) con Victor McLaglen, un gran éxito con el reparto de Dietrich como un espía al estilo Mata Hari. Shanghai Express (1932) con Anna May Wong, fue el mayor éxito de taquilla de von Sternberg y Dietrich, convirtiéndose en la película más taquillera de 1932. Dietrich y von Sternberg colaboraron nuevamente en el romance Blonde Venus (1932) con Cary Grant. Dietrich trabajó sin von Sternberg por primera vez en tres años en el drama romántico Song of Songs (1933), interpretando a una ingenua campesina alemán, bajo la dirección de Rouben Mamoulian. Las dos últimas películas de Dietrich y Sternberg, The Scarlet Empress (1934), con John Davis Lodge, y The Devil Is a Woman (1935), la más estilizada de sus colaboraciones, fueron sus películas con menor recaudación.
Von Sternberg es conocido por su excepcional habilidad para iluminar y fotografiar a Dietrich con un efecto óptimo. Tenía un uso característico de la luz y la sombra, incluido el impacto de la luz filtrada a través de un velo o persianas de listones (como por ejemplo en Shanghai Express). Esto, combinado con la escrupulosa atención a la escenografía y el vestuario, hace que las películas que hicieron juntos se encuentren entre las más visualmente elegantes del cine. Los críticos todavía debaten enérgicamente cuánto del crédito pertenecía a von Sternberg y cuánto a Dietrich, pero la mayoría estaría de acuerdo en que ninguno de los dos volvió a alcanzar tales alturas después de que Paramount despidiera a von Sternberg y los dos dejaran de trabajar juntos. La colaboración de una actriz y un director en la creación de siete películas todavía no tiene parangón en el cine, con la posible excepción de Katharine Hepburn y George Cukor, quienes hicieron diez películas juntos durante un período mucho más largo pero que no fueron creadas para Hepburn como las últimas seis colaboraciones de von Sternberg/Dietrich.
La primera película de Dietrich después del final de su asociación con von Sternberg fue Desire (1936) de Frank Borzage, con Gary Cooper, un éxito comercial que le dio a Dietrich la oportunidad de probar suerte en la comedia romántica. Su siguiente proyecto, I Loved a Soldier (1936), terminó en desastre cuando la película se desechó varias semanas después de la producción debido a problemas con el guión, la confusión de programación y la decisión del estudio de despedir al productor Ernst Lubitsch.
Ofertas extravagantes alejaron a Dietrich de Paramount para hacer su primera película en color, The Garden of Allah (1936), para el productor independiente David O. Selznick, por la que recibió 200.000 dólaresl Viajó a Gran Bretaña para protagonizar la producción de Alexander Korda, Knight Without Armor (1937), con un salario de 450.000 dólares, lo que la convirtió en una de las estrellas de cine mejor pagadas de la época. Si bien ambas películas tuvieron un desempeño decente en la taquilla, sus vehículos fueron costosos de producir y su popularidad pública había disminuido. En ese momento, Dietrich ocupaba el puesto 126 en el ranking de taquilla y los exhibidores de cine estadounidenses la proclamaron su "veneno de taquilla" en mayo de 1938, una distinción que compartió con Greta Garbo, Joan Crawford, Mae West, Katharine Hepburn, Norma Shearer, Dolores del Río y Fred Astaire entre otros.
Mientras estaba en Londres, Dietrich dijo más tarde en entrevistas, los funcionarios del Partido Nazi se acercaron a ella y le ofrecieron contratos lucrativos, en caso de que aceptara regresar a Alemania como una estrella de cine destacada en el Tercer Reich. Ella rechazó sus ofertas y solicitó la ciudadanía estadounidense en 1937. Regresó a Paramount para hacer Angel (1937), otra comedia romántica dirigida por Ernst Lubitsch; la película fue mal recibida, lo que llevó a Paramount a comprar el resto del contrato de Dietrich.
Dietrich, con el apoyo de Josef von Sternberg, aceptó la oferta del productor Joe Pasternak de jugar contra el tipo en su primera película en dos años: la de la chica de salón vaquera, Frenchie, en la comedia del oeste Destry Rides Again (1939), con James Stewart. Este era un papel significativamente peor pagado de lo que estaba acostumbrada. El papel revivió su carrera y "See What the Boys in the Back Room Will Have", una canción que introdujo en la película, se convirtió en un éxito cuando la grabó para Decca. Interpretó personajes similares en Seven Sinners (1940) y The Spoilers (1942), ambas con John Wayne.